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9天10亿!易烊千玺又破记录,他背后的男人终于藏不住了……

2021-01-15 01:20:12 影视资讯 738阅读

9天10亿!易烊千玺又破记录,他背后的男人终于藏不住了…乐播电影

文| 远山和叶

出处| ins生活原创

受疫情影响,今年的电影市场整体受创,票房更是严重缩水。

但谁能想到,《送你一朵小红花》居然悄悄地在这个时候突破了10亿大关呢!

这部以「抗癌」为主题、笑中带泪的电影,在这个冬天打动了无数人。

这段时间,从易烊千玺的演技,到新人谋女郎的眼神,再到电影里父母对孩子的疼爱,整个剧组变着法地上热搜。

但今天,我想聊的不是这些,而是一个比易烊千玺更红、更惊艳的男人。

还记得电影还未上映时,电影的宣传海报却先火了:

手绘风格的海报中,太阳幻化成了一朵灿烂的小红花,从厚厚的云层中一点点冒出头来,暖暖的阳光洒在主角一群人身上。

一看就让人知道,这是一部治愈系电影。

这张海报正是出自设计师黄海之手。

能凭借一张海报实现这样的效果,让人不得不想起江湖上流传已久的那句话:

只要黄海一出手,电影就赢了一半。

01

其实,这已经不是黄海第一次为易烊千玺的电影设计海报了。

2019年,易烊千玺的电影处女作《少年的你》,海报的设计也是由黄海完成。

这一系列的海报中,黄海通过构图传达出了陈念和小北相依为命、共同抵抗世界的主题,又通过对主角眼神的抓取淋漓尽致地展现了他们的性格和命运。

而最后一张色彩鲜明的背影款海报,则传递出了黄海希望每一个少年都能奔向光明、前程似锦的美好心愿。

仅仅用几张海报,就勾起了观众对这部电影十足的好奇心,让观众心甘情愿走进电影院,黄海的功力可见一斑。

这样优秀的设计师,又有哪个导演会不喜欢呢?

只要你稍加留心就能发现,今年来能让你印象深刻的电影都跟黄海有着不解之缘。

2010年,黄海为冯小刚的《唐山大地震》设计了一系列海报,让人印象深刻。

海报上「23秒,32年」这句话,言简意赅地传递出了命运的无常与无奈。

单看海报,就能深深感受到人在生离死别面前的渺小。

2015年的《捉妖记》,打破了由《泰囧》保持了两年零七个月的票房冠军纪录,而其国际版海报也是由黄海操刀主持的。

作为一部商业大片,黄海却用中国山水画的写意手法升华了影片的主题「天地万物,共生共存」,一下就拔高了影片的立意。

同时,也让「东方玄幻风」在国外彻彻底底火了一把。

2017年,路阳执导的《绣春刀2》也请来了黄海操刀海报设计。

第一部的「绣春刀美学」早已深入人心,想要让观众有耳目一新的感觉可谓难度十足。

但黄海却做到了在迎合了原有风格的基础上加入了自己的理解,形成了一种「新武侠美学」的风格。

于是,2018年,张艺谋找到了黄海,让他为自己潜心数年拍摄的电影《影》设计了海报。

这部电影最大的亮点就是,它完全区别于张艺谋以往浓墨重彩的美学风格,而是一出置景于水墨画中的舞台戏剧。

而黄海设计的这一系列海报将色彩空间完全清除,着重突出了水墨画风格,用一种唯美而诗意的表达方式实现了导演的美学理念。

同年,一部《我不是药神》成为了年度催泪神作,而电影的艺术海报设计者,还是黄海。

将贯穿全片的「药」化作为一叶扁舟可谓是神来之笔,求药之路就是求生之路,亦是主角的救赎之路。

黄海就是如此,让你哭不用等到看电影,一张海报就完事了。

总是能完美表达影片的主题和导演的思想,难怪大导们都爱黄海。

陈凯歌的电影《梅兰芳》和《道士下山》,海报都是由黄海设计的。

陈可辛导演的《中国合伙人》,右边这张深入人心的海报,也是出自黄海之手。

而王家卫导演的《一代宗师》,当时这张国际版海报可是被夸上了天。

王全安导演的《白鹿原》,两种意境却传达出了同一种「寻根」的思想。

姜文导演的《邪不压正》,有多少人是冲着海报的颜值进的电影院?

贾樟柯导演的《山河故人》、《江湖儿女》和《一直游到海水变蓝》,海报全被黄海承包了。

就连2020年刷爆朋友圈的管虎导演的《八佰》,也逃不过黄海的神之手。

张艺谋最新上映的《一秒钟》,黄海更是一口气设计了9款海报引起了一波热议。

不看不知道,一看吓一跳。

原来不知不觉间,黄海已经承包了中国电影的半壁江山。

曾经电影海报靠的是明星刷脸,而如今靠的却是黄海的设计。

仿佛,这年头拍电影不找黄海约海报,电影都不好意思拿出手。

02

你以为只有中国导演爱黄海?

小看黄海了,其实人家在国际上才是真正的粉丝无数。

2018年,宫崎骏的经典之作《龙猫》在中国重映。

这部承载了无数人年少记忆的影片,不管是看过的还是没看过的,相信都不陌生。

而想要吸引新粉注意的同时,还要满足老粉的新鲜感,这种难题还是得交给黄海。

于是,这样一张海报就诞生了。

整张海报未见龙猫,但龙猫却存在于整张海报之上。

真正完美诠释了粉丝那句话,「心里只要有龙猫,童年就不会消失」。

留白之处,尽是回忆,充满童趣,又承载了无数美好回忆。

于是,这张海报不仅吸引了国内观众,在日本论坛更是吸粉无数。

从此,日本电影来中国上映,找黄海设计海报就成了一件约定俗成的事。

《菊次郎的夏天》《海兽之子》《千与千寻》《小偷家族》,每一张都让人充满期待。

而更了不起的是,就连好莱坞大导们也只认黄海。

《海上钢琴师》《犬之导》《王牌特工2》《绿皮书》《星球大战》……

感情不管是商业大片,还是文艺电影,黄海全都一手包揽了。

谁能想到,曾经我们可是被外国人嘲讽“中国没有原创设计”?

可如今,黄海不仅凭一己之力拉高了中国海报设计的平均分,更用一张张海报证明了“中国设计了不起“。

中国导演每次征战海外各大电影节,作为门面的海报必定是由黄海操刀。

如今,就连国外导演想要冲奖,也得黄海保驾护航。

2020年的奥斯卡最佳影片《寄生虫》,当初申奥的海报就是导演奉俊昊力邀黄海设计的。

这张山水风的海报风格强烈,寓意深刻,「镜花水月」的意象又让人毛骨悚然。

奉俊昊见到这张海报后非常满意,不仅选择用这张海报冲击奥斯卡金像奖,还将其作为电影在日本上映时的海报。

从国内火出国门,黄海的身价也跟着水高船涨。

有业内人士透露,黄海的海报100万起,需要提前1个月预约,海报1遍过。

没办法,谁让观众说了:

只要是黄海的海报,就算是烂片也能骗我一张电影票。

03

其实,黄海的海报之所以神,神就神在他的创意上。

当初黄海一战成名,就是因为他为许鞍华导演、汤唯主演的《黄金时代》设计的一系列海报。

这一系列的海报分别要面对大陆、香港、台湾、美国、法国、日本、韩国几个不同的地区进行宣传。

而黄海却精准地把握了每一个地区海报的特点,让每一张海报都刚好迎合了当地观众的审美。

韩国人喜欢的欲说还休「大头照」,日本人热爱的中二「热血漫」,在黄海这里都是小菜一碟。

法国人讲究艺术氛围,美国人习惯突出创意,而这一切黄海都能满足。

香港版的海报充满了时代感,台湾版的海报体现了写意感,不管是浓墨重彩、还是轻描淡写,都让人回味无穷。

而最让人惊艳的是中间这张大陆版的海报,雪白的纸张对应了电影中的大雪、体现了时代的荒凉,凌乱的墨迹既点出了萧红的作家身份、又象征着她潦草而颠沛流离的一生。

寥寥几笔,言简意赅,但该表达的,观众都读懂了。

如果说《黄金时代》是对黄海的一见钟情,那《风味人间》就是对黄海的再见倾心。

作为一部讲述美食的纪录片,能在海报里玩出花样属实不易,可黄海就做到了。

在他的设计里,鲜嫩的鱼肉肌理是温柔的波浪、蜂蜜会变成一池春水……

火腿香肠可以是山峦叠起、而酱料也能化作层层涟漪……

这些满足口腹之欲的存在,一下子就变得丰富多彩起来。

而到了《我在故宫修文物》中,黄海又展现了自己惊人的想象力。

破损的雕塑、瓷器、画卷、刺绣……这些文物上,小小的修复工匠隐身在残缺之处,用自己渺小的的力量还原浩瀚的历史。

什么是「大历史,小工匠,择一事,终一生」,黄海用他的奇思妙想告诉了我们。

《如果国宝会说话》,黄海让这些饱经沧桑的国宝凝视着镜中曾经完美无瑕的自己,国宝在与自己对话,而观众则在审视历史。

这样的巧思,也只有黄海才会有了。

众所周知,中国的电影海报还不算拖后腿,真正拖后腿的其实是中国各大电影节的海报。

每年金鸡奖、北京国际电影节、北京大学生电影节……网友都要刷屏一次那些土味十足、辣眼无比的海报。

这些电影节究竟是如何做到每年都能保持一贯的丑态审美的?这事儿谁都纳闷。

终于,上海国际电影节开窍了,偷偷请了黄海大神来。

要知道,之前上海国际电影节的海报每一年可都是这样事儿的……

换汤不换药,改改配色,又是新的一年。

然而,黄海大神设计的海报却是这样事儿的……

黄海运用的元素「孙悟空」,出自上海电影制片厂的名作《大闹天宫》。

而大圣躲在帘幕之后,则完美诠释了这一届电影节的主题「创生万象、幕后为王」。

于是,海报一出,隔壁的电影节被骂得更惨了:

亏你们还都是搞艺术的,居然年年给我们看这种灾难设计!

而隔壁粉丝更是馋哭了:

求求黄海了,快来拯救一下我们的澳门线上赌场广告吧!

04.

正如没有任何一种成功是偶然的,黄海大神也不是一天就修炼成功的。

1999年,从厦门大学设计系毕业后,黄海发现想要表达的美可能不被世俗认同,于是放弃了专业,而选择去当了一名社会新闻记者。

正是这三年的记者生活让他看遍了世间百态、品尝了各种人情冷暖,而这些都在他今后的设计中体现了出来。

之后,在王牌公司「奥美」工作5年后,黄海进入「远山文化」开始了海报设计生涯。

而让他开始在业内展露头角的,是跟姜文导演的《太阳照常升起》的一次邂逅。

海报中主角「疯妈」穿着红衣服、光着脚走过一片血色的夕阳,而红色的鞋子被挂在了身后的树枝上。

干净利落,简单几个元素,就向观众讲述了电影中「疯妈」的一生。

这张海报一出现,迅速刷新了大家对海报的认知:

原来,海报不用靠大腕的脸吸睛;原来,海报也可以用来讲故事。

这就是黄海与其他设计师最大的不同。

当别的设计师还在抄国外的创意时,黄海率先跳出了这些框架,开始直接跟观众交流起来。

“电影海报是创意和商业的结合,海报的难度在如何做到人的内心去,而人心是核心也是本质的东西。”

黄海一直很清楚, 比表达美更重要的,是去靠近一颗心。

其实哪有什么所谓的被骗进电影院,能让观众心甘情愿掏电影票的,不过是一个愿意理解观众的设计师罢了。

所以,那些愿意因为他的一张海报,被骗去看《大鱼海棠》的人……

之后也会因为他的海报而去刷《大圣归来》《白蛇缘起》《哪吒之魔童降世》……

这是观众和黄海之间的默契。

海报是观众对电影的第一印象,而海报设计师就是链接观众跟电影之间的桥梁。

一个好的电影海报设计师,既要懂得电影,更要懂得观众。

在找到电影与观众之间的那点共鸣后,用创意将这一切展现出来,这就是战无不胜的法则。

黄海做到了,也希望中国能多一点、再多一点设计师像黄海一样:

用心去打动观众,用美来征服世界。

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